从时尚到经典 那些深圳地标

（原标题：从时尚到经典 那些深圳地标）

2 0 10年8月，深圳的盛夏气温火力全开，趁着还未到午后的热浪顶峰，英国壁画艺术家sh o k- 1在大芬村的一面墙壁上抓紧作画，当年大芬壁画展盛情邀请了这位英国天才艺术家，希望从他的角度去描述深圳这座城的独特之处。s h o k - 1不负众望 ，别 出 心 裁 地 将d ra g o n fly(蜻蜓)这一形象与深圳连接起来，寓意二者都是在“水边”迅速成长，一飞冲天，其中最令人难忘的点睛之笔是他将地王大厦画作蜻蜓的尾巴。事后不少人感慨，仰望“地标”这么多年，怎么自己从没发觉它真的像极了蜻蜓的尾巴。这就是地王大厦作为“典居”的魅力，熟悉又陌生，总是值得回味。特区拥有不同维度和面向的经典居所，这一概念囊括了经典建筑的外在表达和内在空间，它们被深圳人理解、铭记，它们所凸显的是时代的烙印，反映的是时代的繁荣。无论是共同的回忆还是正在发生的奇迹，我们需要“典居”作为标尺，去衡量城市飞速发展中我们失去了什么，又得到了什么。

不断颠覆的概念

共同记忆中的经典居所

1980年，深圳建市之初成立了全国第一家房地产开发公司“深圳特区房地产公司”。该公司与港资公司合作，在罗湖开发了全国第一个商品住宅“东湖丽苑”。那一年，王伟刚刚来到深圳，他印象中深圳路面几乎没有几辆汽车，一下雨不少路面会泥泞不堪，如今不少天价地皮当初不过就是荒地。那样的一个深圳，忽然出现了一个引进外资开发的住宅项目，香港商人的售楼广告当时看起来简直太“洋气”了。

“说实话当初对商品房理解不了，因为周围的人都在住单位分的房里，全国都一样。”王伟回忆，年轻好奇心重的他还专程去看了传说中的这一楼盘，朱红色的门框上用楷体写着“东湖丽苑”四个大字成了他最早的深圳记忆，渐渐地他开始明白了，这叫做“属于自己的独立产权的房子”。无论什么样的举措，第一次总是最引人注目的。在太阳升起的那一刻，投射在窗上的那一缕光线，带给人们的是温暖和希望。在那个城市与人都懵懂的时代，物业管理的概念是陌生的，贷款买房也是陌生的，从“东湖丽苑”开始，深圳人明白了原来世上有“房地产”这样一回事。

而到下一个带着经典回忆的居所，则是一个最开始深圳人连名字都念不顺的地方———华侨城波托菲诺，山与湖的资源，加上法语翻译的名字，“豪宅”成为挂在深圳人嘴边的一个词，波托菲诺作为代表，则反映了千禧年深圳房地产的状况。2001年，华侨城正式提出“旅游地产”口号，并在之后打造了这个“经典楼盘”。尽管将近20年过去了，华侨城“上了岁数”，到那时住在华侨城依然是很多深圳人打拼的目标。

从商品房概念出现，到陆续更多不同的地产概念诞生，深圳人对于居所的要求也不断在提升，房子的背后是千千万万人对家的向往与憧憬。

城中村

土生土长的深圳经典

谈深圳人的居所，怎么能绕过城中村?许多人来到深圳的第一站，都要打卡城中村，深圳建筑设计师张健蘅认为，与其说城中村是经典建筑，不如说它更是经典的建筑现象，城中村在全国都是罕见的，如此高密度却可以持续自我更新的建筑群落。

城中村的“鸡立鹤群”，实际上反映的是城市规划和农业用地规划的不同，在城中村里还保留了深圳农耕的影子，它不属于“城市规划”的语言体系。这不禁让人想到了纽约的唐人街和意大利街，说明这种村落式的聚居并非深圳独有，高速发展的城市，总会留下发展的痕迹，它也是城市初到者的容身之所。很难想象若市中心的城中村全部拆除，居住在这里的人们何去何从，而他们所提供的廉价的城市服务体系也会随之瓦解，实际上城中村关系着几乎每个深圳人的生活，这也是它的经典之处，而它既承载着深圳人的共同回忆，又包容着当下拼搏者的生活。香港建筑设计师朱竞翔认为，假以时日，给城中村更多时间，它也许会演化出令人惊喜的成果，“城中村会成为深圳独特而美丽的景点”。

“规划的东西我说不好，也许很多人已经不住在城中村，但是它还有太多让人喜爱的部分，比如说城中村美食是不少人津津乐道的，谁不爱那些地道的烧鹅店、糖水店呢，作为一个深圳人，城中村对我来说绝对是经典的，而且是温暖的。”从小在深圳长大的杂志专栏作家余淼如是说。

城市的经典居所要强调反思材料和建造方式的文明取向

在大众想象中城市的代表性建筑很容易用“高度”去衡量，但是此类标准的建筑会很快被下一个取代。“高度”是个容易辨认的标准，却不应该是唯一的标准，实际上深圳有不少经典的，影响了深圳甚至是全中国的经典建筑值得回顾与关注。

说到“深圳形象”，张健蘅第一个想到的经典场所，是深圳宝安国际机场，当初意大利建筑师福克萨斯的“蜂巢形的网格”，在审美的层次做到了极致的高度。从众多设计中脱颖而出，它折射的是深圳建筑迎合国际潮流的繁荣时代，在这段岁月中这座城的建筑风格非常包容，大批境外的建筑大师抑或是新锐的建筑师都进入到深圳，与当地建筑设计交流、碰撞，火花四射。也让深圳看到很多优秀建筑技术和鉴赏力，建筑本不论“时尚”，但是谁又能否认宝安国际机场不是时尚的呢?它营造出深圳“年轻都会”的先锋形象，既是时尚的，又有可能在未来成为永恒。

朱竞翔则看重的是地标建筑本身与当地气候、自然的结合程度，以及其本身的节能环保，例如目前刚刚落成的能源大厦，它是目前唯一一个形体和材料均适应热带气候的高层建筑，其南侧、西侧使用铝板。东侧、北侧使用玻璃，呈现百褶裙的外观，虽然高度不算第一，但是单说视觉印象已经很深刻，响应当地的亚热带气候条件。B IG的设计结合了实用、高效的楼层布局与可持续立面，以此降低对建筑能源的消耗。建筑立面可看作包围建筑的外皮，它可用来避免办公室内阳光直射和降低整座大厦的能源消耗。充分利用建筑与日光、空气、湿度以及风速等外部因素。利用这些资源打造建筑内部无可比拟的舒适性以及良好品质。深圳能源大厦将从传统的摩天大楼中脱颖而出，完成一项顺应自然而非强制性的设计蜕变。

城市的地标是为城市与城市做区分，如若“千城一面”，过度注重统一性，而没有差异性，地标也将不复存在。城市的经典居所，要强调反思材料和建造方式的文明取向，是因为传统建筑群，包括各民族各国家的地方传统建筑群的材料选择和建造方式都是有伦理性质的。

专家说法

建筑师张健蘅：深圳需要自我的“心理地标”

张健蘅　英国牛津布鲁克斯大学建筑硕士，英国剑桥大学可持续设计领导力研究生，深圳大学建筑学学士，2003年在香港、2012年在伦敦和深圳创办张健蘅建筑事务所。曾实践于荷兰Huber-JanHenket Architecten及马清运主持之MADAS.P.A.M.，2005年创办英国奥雅纳华南建筑和城市规划部。曾从事荷兰鹿特丹博伊曼斯·范伯宁恩美术馆改造，主持大型文化地标佛山文化综合体-坊城项目，主创南京高铁大厦和广州万科云等。

商业常常被强行与许多概念对立，仿佛一旦商业，人文、艺术、设计都会顾此失彼。但是实际上深圳以自己超强的商业实力向中国输送了最新的住宅设计，商业综合体设计，甚至超越了居所建筑本身的意义，输出的是与建筑空间高度结合的新商业模式。

城市综合体的模式不是外来的概念，而是深圳原创，将公园、商业、公共空间、酒店等等业态组合到综合体内，本土化落地，并且使之焕发真正的活力，深圳的这一输出对全国都深有影响。其中最典型的案例就是华润万象城，我们能看到如今这里仍旧保持着很高的商业活跃度。而如今的九方、京基其实都是综合体模式的产物。

高度通常会被拿来作为衡量和评判城市建筑的标尺，这种观念无可厚非，在古时候，高楼的确是最容易辨别地域的标志性建筑，但是在现代城市中，高度的地标作用仅停留在了视觉上，实际上如今我们还需要“心理地标”，深圳人提起它们，会有认同感和自豪感。

心理地标是个很有趣的话题，所谓高级，文化以及艺术层次都很高的空间未必会成为城市大众的心理地标，哪怕这是大师作品，如果没有“人气”，就无法起到这一作用。

就像以万象城、购物公园为代表的综合体购物中心，曾经一度是深圳人向亲朋好友们介绍时会提到的，是亲戚朋友们来了要带去逛逛看看的，它们是商业场所，但也引发了深圳人的共鸣。

如今我们看到了更多的新颖的商业街区，包括深夜上城“盒子”，万象天地的“街道”，他们充满了街区性的特色，实际上是给了民众有选择的商业模式。

这种有选择的模式，让穿行体验的人们感受到了更多可能性，而不是被束缚，只能单一被动地行动。这要求公共空间有更多包容性，随时可以进行调整。

我们提出的“都市造园”的概念来自于中国人有心怀自然的传统，然而都市却离自然那么远，这就是当下城市的生存环境。但是造园不是一种风格，应该是建筑师的自然情怀。手牵手的复合型建筑中涵盖露台、天桥，让人在其中可以动起来。后来这一概念影响到了深圳湾国际城市设计竞赛，官方参考立体城市概念，将怎么把公共空间植入到高密度社区问题也带到竞赛中。

在深圳，经典的“造园”空间并不多，例如万科留仙洞的商业集群式设计，南绿廊北绿廊既有公园又从中穿插了商业配套，建筑设计师们每人做一小块，因此每一部分都是实用的空间，园林与创意社区进行了有机结合。再如作为文化公共建筑的蛇口海上世界文化中心，由新陈代谢派的日本的设计大师槇文彦操刀，不讲求没有定态，注重功能性空间，将室内室外通过路径立体化结合，从地面引入内部。

这些案例，其实都体现了经典的城市建筑不是占地，它应该提供一个互通的空间，让人有更多的选择性，滋生出微型的商业，让市民可以安心赚点小钱，在这样的城市空间，更多人产生生活灵感。

建筑师朱竞翔：经典的建筑更多是实用的姿态

朱竞翔，中国当代最杰出的建筑师之一，在建筑系统领域也被认为是最具影响力的创新者。自2008年以来，他研发了一系列轻型房屋系统，并在中国偏远省份以及非洲的灾后重建及持续发展项目中应用。现居住于香港，是香港中文大学建筑学院副教授。

建筑的“轻”是一种趋势，经典的建筑不应该是占有的姿态，而更多是实用的姿态，如今大量的高层建筑都采用了减重的方式方法，材料越来越轻，越来越高强，自然界里有大量的自然的形态可以去借鉴，去到德国北欧这些富庶的国家，反而发现从建筑开始，人们就在追求物质上的减省，带来的确是这一代人更大的自由。

深圳早期就有很好的案例，深圳大学上世纪80年代建校时，由梁鸿文教授设计的演会中心就是这样一个公共空间。1983年，梁鸿文被他的老师李承祚“点将”，与其他6位清华大学的老师一起，来到深圳，负责深大的校园规划。面对着深圳政府批给深大“滩涂遍布、满目荒芜”的土地，梁鸿文决定“从此时此地出发”，顺应着当时的自然条件来规划校园。依着地势建楼，根据风向调整楼房的朝向，甚至没有砍伐原来土地上留下的1700多棵荔枝树，而是把它们变成深大的一种景观。这很好地响应了深圳的热带气候，整个空间有结构、有场地、有气候、造价低、形态简单，带有民间的自由，具备了亲民的形态。

作为深圳经典的居所，不应该忽略山水的价值，深圳和香港相比，山水的确没有那么雄伟，农业景观更多，但是这些丘陵和河流同样具有风情，让人的生活更美好，那么盲目求高求异的房子，会抹杀掉深圳山水本来的味道。